摘要：
上过百家讲坛的都有谁？东汉时为什么兴绿釉？上过百家讲坛的都有谁？上过百家讲坛的专家，教授与学者很多。有：1.曾仕强；2.易中天；3.钱⽂忠；4.王⽴群；5.于丹；6.袁腾飞，7.纪... 上过百家讲坛的都有谁？
上过百家讲坛的专家，教授与学者很多。有：
1.曾仕强；
2.易中天；
3.钱⽂忠；
4.王⽴群；
5.于丹；
6.袁腾飞，7.纪连海；
8.阎崇年；
9.马未都；
10.蒙曼11.鲍鹏⼭；
从《百家讲坛》这一文化平台上走出了一泼光彩照人的文化学者，如易中天、于丹、刘心武、纪连海、马未都、阎崇年、王立群、钱文忠等，这些万众瞩目的主讲人都是出自文史这一领域。文化名星出名后大多都离不开“出书、演讲、上节目”这几种模式。这些文化名人在经历了大红大紫之后，个别被封杀，大多归于理性和平淡。
东汉时为什么兴绿釉？
在制作工艺上，原始瓷制坯，通常***用泥条盘筑的方法，***手工整形，器形不规整，胎体厚薄不匀，常见的纹饰有方格纹、篮纹、叶脉纹、锯齿纹、弦纹、席纹、圆圈纹以及绳纹，与同期印纹硬陶的装饰风格极为类似。东汉低温釉陶的制作，除模制外多***用轮制，器形精美，厚薄均匀。腹部装饰，有弦纹、印纹、模印浮雕，多为青龙、白虎、朱雀或云气纹，画面生动活泼，充满着浪漫主义的艺术魅力。
在釉色方面，原始青瓷所涂的釉子是用石灰石加粘土配制而成的，含铁元素较多，胎釉配料不很准确，控制火候还不够成熟，在氧化气氛中烧成。陶胎多为灰白色、器物内外施有薄釉，釉色以青绿和黄绿色釉为主，少量灰褐色和淡***，西汉以后，绿釉中以氧化铅为助熔剂，氧化铁、氧化铜为呈色剂，其含量比例多少决定釉的呈色，如氧化铁含量在3～5﹪釉呈褐色或褐***，氧化铁含量在5～8﹪釉则呈黑色。铜的呈色功能很强，釉中氧化铜含量只要达到0.5﹪，经氧化焰（供氧充足烧结）烧成成的釉则呈绿色，经还原焰（供氧不充足烧结）烧成的釉则呈红色、白釉、青釉、青花等瓷器。由于汉绿釉陶器中所含氧化铜高达1.25﹪，又经氧化焰烧成，绿釉显得更为亮翠。从釉面上区别：原始青瓷开“鱼籽片”附着力较强；汉代绿釉不开片，易脱落。从敲击的声音中区别也很明显，原始青瓷声音清脆，汉代绿釉陶声音发闷。由于这种釉陶，胎体是陶，釉是以铜和铁的氧化物作呈色剂，铅的氧化物作助熔剂的釉，在600～700度的低温下烧结成品，所以也称之为低温铅釉陶器。
东汉中期，出现了以烧陶为主的陶业，同时也兼烧原始瓷。随着时间的推移，陶器的数量品种日益减少，原始瓷器由少到多，发展迅速，质量逐渐提高。到了东汉后期终于烧制出成熟的瓷器，在河南， 浙江等地，开始出现了青瓷器。釉呈淡青色，质地和火候都符合瓷器的标准。原始瓷逐渐被成熟的青瓷取代。说明东汉时期已经可以烧造出真正意义上的瓷器。青瓷的出现，是中国古代陶瓷史上的重要创新，为以后的三国、两晋、南北朝瓷业空前发展奠定了坚实的基础。而且对我国汉以后唐代的三彩陶，宋明的琉璃陶烧造技术有深远的影响。
汉代绿釉器物虽然多是明器,但数量多,品种丰富,反映了当时人们生活的方方面面。反映生活用器的有罐、壶、豆、杯、坛、鼎、案等;反映日用设施的有灶、水井、粮仓、猪圈等;反映居住环境的有楼、屋、厕等;反映生活场景的有碓米、宴乐等;以及反映人本身的各类人物俑、动物俑等。这些成比例缩小的陶制模型,成为研究汉代历史的重要资料。收藏家马未都曾撰文认为,“汉代是中国厚葬制度的一个高峰时期,尤其是西汉。东汉以后,国力逐渐衰竭,从***到民间都开始厌恶厚葬之风。所以东汉以后,墓葬里的东西变得越来越少。”
据资料显示,铅绿釉并不是随着大汉的建立而出现的,铅釉在汉武帝时期的墓葬中就有少量发现,而在汉宣帝时期,铅釉技术开始有了较明显的发展,铅釉陶烧制成功,绿釉开始大量出现。汉代各类墓葬中出土数量丰富的绿釉器物就是很好的说明。
汉代的陶器上釉这个技术,有一种说法是西域传过来的。凡是釉里含铜,烧出来就呈现绿色;凡是釉里含铁,烧出来就呈现***。
汉绿釉讲究“反铅”。一说汉绿釉,就是反铅。汉代的文物距今有两千多年历史,不管是汉绿釉还是汉黄釉,在地下长时间的埋藏,使它泛着一种银色的、像云母一样的光泽,行话叫反铅。现在大部分人收藏汉绿釉,都以反铅为鉴定依据。一看反铅了,就觉得这个东西是真的;一看不反铅,就觉得有点儿二乎。其实反不反铅,与它的真伪没有必然的关系,反而很多不反铅的陶器都是真的。
到此，以上就是小编对于马未都讲大汉朝历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于马未都讲大汉朝历史的2点解答对大家有用。
